Allgemein

Oper in einem Prolog und drei AktenText von Francesco Maria Piave, Giuseppe Montanelli und Arrigo Boito nach dem Drama „Simón Bocanegra“ von Antonio García GutiérrezUraufführung der ersten Fassung am 17. März 1857 im Teatro La Fenice VenedigUraufführung der zweiten Fassung am 24. März 1881 im Teatro alla Scala MailandPremiere am 29. Januar 2023 an der Deutschen Oper BerlinFassung von 1881, ergänzt um das Vorspiel der Fassung von 1857

3 Stunden / Eine Pause

In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

Mit Elisabeth

1. Akt

Hermann, ein Militäringenieur niederen Rangs, verbringt nächtelang am Kartentisch und beobachtet das Spiel, ohne daran teilzuhaben. Von seinen Kameraden Tschekalinskij und Ssurin wird dieses merkwürdige Verhalten skeptisch beäugt. Einzig der hochrangige Tomskij hat ein Ohr für den Außenseiter Hermann, der ihm gesteht, sich in eine Frau verliebt zu haben, deren Namen er nicht kennt. Er erfährt, dass es sich dabei um Lisa handelt, die aus reichem Hause stammt und dem Fürsten Jeletzkij versprochen ist. Lisa lebt bei ihrer Großmutter, einer alten Gräfin, die in ihrer Jugend ein umtriebiges Leben in den Pariser Salons geführt hat. Um sie rankt sich zudem die mysteriöse Geschichte eines Kartengeheimnisses, das allen, die es kennen, den Sieg im Spiel garantiert. Eine geisterhafte Prophezeiung besagt: Nur wer in Leidenschaft entbrennt, könne der Gräfin das Geheimnis entreißen. Als Hermann davon erfährt, wird sein Begehren entfacht, das Geheimnis in Erfahrung zu bringen, wovon er sich unermesslichen Reichtum verspricht und die Möglichkeit, Lisa zu heiraten.

Auch Lisa hegt Gefühle für Hermann, den geheimnisvollen Fremden. Am Abend ihrer Verlobung mit Fürst Jeletzkij wird sie von Polina und ihren anderen Freundinnen gefeiert, doch ihre Stimmung ist trüb. Das Singen und Tanzen nimmt ein jähes Ende in dem Moment, als die Gouvernante hereintritt und im Namen der Gräfin für Ruhe sorgt. Als Lisa schließlich alleine ist und sich zu Bett legen möchte, erscheint in ihrem Schlafzimmer plötzlich Hermann, der ihr in hemmungsloser Leidenschaft entbrannt seine Liebe gesteht. Gerade noch rechtzeitig kann er sich vor der Gräfin verbergen, die vom Lärm aufgeschreckt das Zimmer betritt. Sobald Hermann und Lisa wieder allein sind, gesteht auch sie ihre Zuneigung zu ihm und die beiden fallen sich in die Arme.

2. Akt

Alle sind zu einem festlichen Ball geladen. Jeletzkij bemerkt Lisas […]

Dramma di ambiente storico in vier AktenLibretto von Luigi IllicaUraufführung am 28. März 1896 in MailandPremiere an der Deutschen Oper Berlin am 28. September 1994

2 Stunden 30 Minuten / Eine Pause

In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

45 Minuten vor Vorstellungsbeginn: Einführung im Rang-Foyer rechts

Richard Strauss Tragödie in einem AufzugDichtung von Hugo von HofmannsthalUraufführung am 25. Januar 1909 in DresdenPremiere an der Deutschen Oper Berlin am 3. November 2007

1 Stunde 45 Minuten / Keine Pause

In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln

Einführung: 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Rang-Foyer rechts

Kiel. Ein bisschen habe sie sich gefühlt wie ein Bildhauer, erzählt Nora Bussenius. „Ich hatte diesen großen Klotz vor mir – und dann sammelt man, was es an Dialogen gibt, was wichtig ist und was verzichtbar. Überlegt, wie man den Text auf die Figuren verteilt. Und wird mit jedem Schritt immer feiner und feiner.“

Die Rede ist von der Bühnenfassung des Romans „Extrem laut und unglaublich nah“ (2005) von Jonathan Safran Foer. Nora Bussenius hat die Geschichte des neunjährigen Oskar, der mit dem Verlust seines Vaters im Terroranschlag von 9/11 und seiner Trauer leben lernen muss, eigens für das Kieler Schauspiel bearbeitet. Und sie hat aus 480 Seiten und einer wildwüchsig durch Zeiten, Orte, Themen mäandernden Erzählung ein Theaterstück destilliert.

In „Extrem laut und unglaublich nah“ geht es um Verlust und Trauer

Dabei ist der Stoff in verschiedenen Fassungen schon länger auf den Bühnen präsent. „Da geht es meist um die Kriminalgeschichte – um den Schlüssel, den Oskar in den Sachen des Vaters findet“, sagt die Regisseurin, die von Köln bis Chemnitz und am Landestheater SH gefragt ist und nun erstmals in Kiel arbeitet. Nur ein Aspekt von vielen, wie sie ergänzt.

„Eigentlich geht es gar nicht um 9/11“, sagt Nora Bussenius. Das US-amerikanische Trauma ist für sie eher Metapher für eine „Art von Verlust oder Schicksal, die sich jederzeit in unser Leben bohren kann – und für die Angst davor“. Wichtig ist der 43-Jährigen auch, dass der tote Vater auf der Bühne erscheint, ebenso wie die Jugendliebe des Großvaters, die im Dresdner Bombenangriff starb. „Die Toten leben ja mit uns – sie sind da“, sagt Bussenius, „und um Oskars Verlust nachzuvollziehen, brauchte es erstmal eine Beziehung.“

Wie ein Bestseller in Kiel auf die Bühne kommt

So kam die Regisseurin schnell auf eine […]